１.白描

　　白描也叫浅描, 原是一种工笔技法, 也可用来作写意画, 放清笔墨, 可单以不同墨线构成形象, 也可用一种淡彩烘托, 突出形象, 或给主要物象局部加彩．

　　２.水墨

　　元人张退公《墨竹记》说: ｀夫墨竹者, 肇自明皇, 后传肖悦, 因观竹影而得意＇．也有说始于五代李夫人描窗月影而来．虽然这些说法都无画迹可证, 但水墨画这个艺术形式是受竹影启示而来是可信的．宋元以来文人画的兴起, 水墨画已成为国画的一种主要形式了．单以水墨点画, 不施丹青是其特点．排除色相, 洗尽铅华, 只从笔情墨趣中创造出美的境界也确乎不易, 难怪士大夫文人把水墨画推为上品．工笔画中也有单以墨染的, 也是水墨画的一种．

　　３.水墨赋彩

　　宋代《宣和画谱》中说: ｀画花者往往以色晕淡而成, 独熙 (徐熙) 落墨以写其枝叶蕊萼, 然后傅色, 故骨气风神为古今之绝笔．＇可见水墨赋彩之法始于五代．特点是把物象形体、质感和色彩的表现分而治之, 易于掌握, 具有清丽、俊雅之感．

　　４.勾花点叶

　　此法传为明代画家周之冕的创造, 是以上三法的综合．徐悲鸿先生作花卉、湖石有先点后勾的方法, 可以说是勾点画法的发展．

　　５.没骨与勾勒

　　宋代沈括在《梦溪笔谈) 中说: ｀江南布衣徐熙、伪蜀翰林侍诏黄荃, 皆善画著名, 尤长于画花竹．蜀平, 黄荃并二子居宝、居实, 弟惟亮皆隶翰林图画院, 擅名一时．其后江南平, 涂熙至京师, 运图画院, 品其画格．诸黄画花、妙在赋色、用笔板新细, 殆不见墨迹, 但以轻色染成, 谓之写生．徐熙以墨笔画之, 殊草草, 略施丹粉而已, 神气迥出, 别有生动之意．荃恶其轧已, 言其恶不入格, 罢之．照之子 (应为孙徐崇嗣) , 乃效诸黄之格, 更不用墨笔、直以彩色图之, 谓之没骨图, 工与诸黄不相下, 荃遂不复能瑕疵, 遂得齿院品, 然其气韵皆不及熙远甚．＇后称黄家法为勾勒, 徐崇嗣法为没骨, 原是工笔画的技法, 明代陈老莲承勾勒法而拘形似．晚清三熊等继其后, 恣意放笔, 发展为写意技法．或勾而后染、或纯以彩色写成, 各异其趣．

　　６.点垛

　　晚清兴金石学, 一些画家从中得到启示, 熔金石、书画于一炉, 参酌水墨、没骨诸法创大写意的新形式, 后人称为点垛, 赵之谦、吴昌硕为其代表．

　　７.墨叶彩花

　　这是近代画家齐白石先生吸取民间艺术的创造．齐老还创造了大写意花卉、工笔草虫结合的一种新形式, 也是前无古人的．