｀梁疯子＇的｀减笔＇, 把人物画的用笔推向了一个自由表现的境界, 这已是对中国画发展的一次巨大贡献．而他在革新用笔方法的同时, 又做了一次大胆的水墨实验, 从而揭开了中国画史上水墨人物画的新纪元．梁楷这种｀鬼才＇般的发明精神, 在画坛上堪称一绝．

　　他的水墨实验的最高成就, 反映在著名的《泼墨仙人图》中．只见画中禅僧 (后人据乾隆皇帝在画上的题诗命名此画为《泼墨仙人图》, 笔者根据画中形象的特点定为禅僧) 光着大脑门, 眉眼口鼻, 并成一家；似笑非笑, 神情莫测；敞胸露怀, 大腹便便．以上形貌只用了几根淡若无痕的细线信手勾成．而破衫烂裤, 以浓墨破锋, 拖泥带水, 纵扫一气, 便把一个疯疯癫癫放浪形骸的禅宗大和尚挥写得淋漓尽致, 入木三分．

　　好喝酒的｀梁疯子＇想必是借着酒兴泼写了这幅大化之作． (大化指｀化境＇, 不讲究画理画法而又合理通法苑如天然生成, 是中国画的最高境界．) 他这一泼事关重大．泼完之后, 后继无人．如同山中一声呐喊, 沉寂了几个世纪, 直到明代徐渭才有了空谷回音．然而徐渭的水墨人物画《驴背吟诗图》不如｀梁疯子＇画得泼辣．再到了清代中叶的扬州八怪黄慎、闵贞的水墨人物, 才算赶上了梁楷的神韵．但又不如梁楷画得洗练精妙．由此可见, 梁楷在中国画史上是一位具有超前意识的才华横溢的开拓型画家．