亲爱的小读者们, 当你们有兴趣拿起画笔, 刚要下笔的一刹那, 你想到没有, 你的笔应该落在画纸的什么位置上? 打个比方, 假如你要画桂林山水, 山画多高, 水画多长, 水中的渔船画在上下左右哪一处地方? 这个画画时要考虑的问题叫构图．中国古代叫做经营位置．传统中国画是不画背景的．比如说画夜晚, 西洋画需要画出暗蓝色的天空, 满天星斗．而中国画只在画纸的大片空白中画一弯月牙, 就能代表夜晚了．中国画从｀丹青＇转向｀水墨＇之后, 白就变成和墨色相辅相成的一种色彩．因此, 画画的时候要同时考虑黑与白, 叫做｀计白当黑＇．画面不仅要有大面积的白——｀大空＇, 而且在大面积的黑色中更要有小块的白——｀小空＇．就像黑暗的房间中开一扇窗户, 顿时使人心情舒畅．有时在一片墨色中, 哪怕只有针眼大的空白, 都会使画面变得更加精神．正如大画家黄宾虹说的那样, 是｀一炬之光, 通体皆明＇．

　　中国画线条本身有很多变化, 例如｀十八描＇和山水的各种皴法．但如何组织线条, 同样十分讲究．正如用墨时讲究大空、小空, 用笔要讲究疏密．有些画家, 特别讲究大疏大密的对比．叫做｀密不透风、疏能走马＇．如此集中的疏密对比和黑白对比有异曲同工之妙．同时, 线条还要讲究｀密中有疏, 疏中有密＇．｀密中有疏＇相当于黑中有白, 是为了｀开窗透气＇．黑白、疏密的大小、形状、位置都得到合理的安排, 才能成为一幅好画．合理安排构图不等于四平八稳．那些富有创新精神、有胆有识的画家, 经常故意｀造险＇｀求绝＇, 画出不合常规的构图．然后再通过相反相成, ｀调虎离山＇等处理手法, 化险破绝, ｀置之死地而后生＇．这样的构图, 往往比常规构图生动、别致．