绘画也不能超脱这种风气之外, 所以, 在路易十三、四时代的法国绘画中大多是具有庄严感的所谓巴罗克式的作品．

　　巴罗克绘画和强大的尚武的国力有关, 这已在西班牙部分叙述过, 而且画的题材也是巴罗克式的, 不是国王或贵族的肖像, 就是关于战争的画．以委拉斯凯兹的作品为例, 他的处理方法就有强烈激动人心之处, 例如创作中的显著的明暗对比；也可以考察一下埃尔·格列柯的作品, 色彩豪华壮丽, 线条曲折夸张；这在后面要叙述的法兰德斯大师鲁本斯的艺术中更为显著．总之, 十七世纪的欧洲绘画是巴罗克式的．那么在巴罗克艺术繁荣的十七世纪的法国有哪些画家呢?

　　美术院的创立 在这里先谈谈１６４８ 年在王室保护下创立美术院的事．众所周知, 所谓Academie 这个词原来是希腊的哲学家柏拉图创办的学校的名字, 后来, 成为文学家、美术家、科学家等集会或团体的名称, 以后更转义连美术学校、美术院也称之为Academie 欧洲最初的美术院出现于十四世纪的威尼斯, 而这时, 在法国也出现以王室的势力为背景的强有力的美术院．

　　但是, 这个法国的美术院中却没有出过了不起的画家．因为当时的美术院的画家都只是模仿意大利, 不注重独创；而在法国真正的伟大的画家, 却是在美术院外面产生的, 这个画家就是普桑．

　　尼古拉·普桑 (Nicolas Poussin, １５８４—１６６５) 生于诺曼底, 从小到巴黎, 后来成为一个画家．然而他却憧憬意大利的艺术, 曾几次企图去意大利旅行未成功, 好容易达到目的, 却是在他四十岁以后．

　　他在罗马居留期间, 研究文艺复兴大师们的作品, 声誉逐渐高涨, 而且受到罗马大主教的保护, 可以过着优裕的生活．

　　普桑的名声传到法国时, 路易十三想召他回法国．然而他喜欢罗马的艺术气氛, 不想轻易服从国王的命令, 但是１６４０ 年终于没办法回到了国王的宫廷．在宫廷里, 他作为画家, 受到优厚的款待, 在圣·日耳曼宫、枫丹白露的宫殿里画画．但两年以后, 他又回到罗马, 以后再没有返回巴黎；据说大概是受到法国画家的嫉妒, 一定还因为讨厌拘束的讲求虚伪仪式的宫廷生活．

　　不过, 他虽然回法国居住只有两年, 但却给法国绘画史留下了重大足迹, 这是不能否认的．他的作品可以举出《阿尔卡迪亚的牧人》、《诗人的天启》等, 都是健壮的男性的宏伟壮丽的画, 被认为不愧是巴罗克的大师．