介绍现代的绘画是非常困难的, 为什么呢? 因为象现代这样, 各种各样的人来自不同的地方, 倡导不同的流派, 而且互相竞争, 互相影响, 这在美术史上是前所未有的．当然, 说是现代, 也不是说就是｀今天＇的意思；说是二十世纪, 我却想把这些人发展到今天所走过的道路尽量按顺序来谈谈．

　　正如大家知道的一样, 曾经被责骂为法国的耻辱的印象派各大家早已为群众所理解, 而继其后的后期印象派也已建立了不可动摇的地位．这些人即塞尚、凡高、高庚, 他们认为美术不能仅仅模仿外部的世界, 而且要强烈地表现基于自己个性的自我．凡高画的象火焰般的太阳, 在扁柏上闪耀的两三点光辉, 象蓝墨水似的鲜蓝色天空, 塞尚画的比起躯干来颜面小而又身体细长的人的肖像, 高庚画的用单纯的笔触描绘的土人等等, 它们都不和自然相似, 当然不能仅仅由于这一点便加以贬低．所谓绘画, 并不是只能和大自然一模一样, 那不是和摄影相同了吗? 绘画一定要有一种精神上的东西．这大体上就是他们的主张．他们受到世人的嘲笑度过可怜的一生．伟大的艺术家总是比一般人先走一步．在他刚要为社会所承认的时候, 那个艺术家已经与世长辞, 这样的事例已不是罕见的．塞尚于１９０６ 年去世, 然而他的创作给现代美术以极大的影响．可以说在今天的画家中, 几乎没有不得益于他的艺术的．

　　正是在塞尚去世几年前, 在艺术的中心巴黎的蒙马尔特, 出现一群被社会称之为｀野兽派＇的画家．你们也许会对这个奇怪的名字吃惊．年轻的美术家们为继承伟大的人们的志向, 和当时称霸画坛的学院派陈腐的绘画相对抗, 猛然兴起, 以清新的精神创造前所没有的艺术, 却被社会上好挖苦人的人们半开玩笑地加上｀野兽派＇的名字．当然现在已没有被用这个名字称呼的人了．那些已经过了三十年, 到今天已都成为年老的大师, 则还在老当益壮地勤勉地沿着自己的道路前进．

　　究竟｀野兽派＇是些什么样的人呢? 它的主将是马蒂斯．

　　安德烈·德朗 (Andre Derain, １８８０—１９５４) 生于法国的沙托乌．塞尚去世以后, 从立体派的瞬息万变的运动到现在的巴黎派, 可以说还没有一个象德朗那样严肃地致力于创作的人．他在故乡沙托乌和后面要介绍的弗拉曼克认识以后, 成为亲密的朋友, 相互勉励．德朗的风格, 显然是从塞尚而来．若看作品艾斯坦兹克和克亚达克的风景, 就很清楚他是怎么敬佩塞尚, 受教于塞尚．他和希腊人一样只是对形感到兴趣．形的调和、全体的综合, 这些都是他的艺术中心点, 象马蒂斯所追求的那样的色彩, 对他说来却是无论怎样都可以．

　　他画的威严的大树, 粗大的根扎于大地, 树枝相互交错, 是一幅充满稳静感的作品．在阴暗的背景中可以看到眼睛睁得大大的人物的强劲的描写．难道不具有那种大师的品质吗? 人们把他称为古典的, 确是这样．他是接受了立体派的洗礼的新古典派．

　　其他画家 那时以巴黎为中心, 还有许多有名的画家, 例如绰号｀森林的泥瓦匠＇的稳重的风景画家塞贡查克 (D-unoyer de Segonzac) 、巧妙地应用日本画的藤田嗣治等．不过, 上面过于落笔于法国的美术, 下面想再次追溯时代, 谈谈在其他国家兴起的绘画运动．