表现派 表现派是在德国兴起的二十世纪的绘画运动．正如受到塞尚、凡高和高庚刺激的野兽派的画家们起而对抗陈旧的绘画一样, 在德国新的画家们也开始主张: ｀绘画不是描绘自然原有状态, 也不能象印象派按眼睛所看到的那样去描绘；绘画就是表现自己的心灵和自己的精神．绘画不是说明书, 而是表现我们的感情．＇这大体就是表现派的想法．因此, 塞尚以后的艺术, 哪一种都具有一些和表现派共同的东西, 德国的评论家们几乎主张在表现派中也包含有立体派．

　　表现派的运动从１９１０ 年左右开始盛行起来, 所以可以认为几乎是和未来派同时兴起的．现在, 若考察它的发展过程, 首先是慕尼黑有个｀新画家联盟＇的二十七名年轻画家团结起来, 举行了新的展览会, 展览会主持者是俄国人康定斯基．其中还有以动物画闻名的弗兰兹·马克．

　　在德累斯顿, 以｀桥社＇ (Brücke) 为名的一群年轻艺术家, 也以同样的主张掀起运动, 其中有培许太因, 另外有德国北部来的爱弥尔·诺尔德 (EmilNolde) , 从奥地利来参加的有柯柯希卡 (Oskar Kokoschka) , 而保尔·克莱 (Paul Klee) 大概是他们中最杰出的一个．他们是些什么人, 画的是什么样的作品, 下面稍为介绍一下．

　　瓦西里·康定斯基 (Wassily Kandinski, １８６６—１９４４) 生于莫斯科．根据他的回忆录, 据说他从孩子时代就喜欢马, 在细棍上缠上绳子, 骑上它玩；后来在他的画中经常出现马, 看来不是偶然的．幼年时代经常和双亲一起旅行, 长大以后在慕尼黑美术学院学习．恰好当时在法国野兽派运动盛行起来, 受到它的激励．和马尔克一起出版《青骑士》 (DerBlaue Reiter) 杂志, 并在杂志上发表他们的作品和论文．

　　他的论文的要点, 简单地说就是: ｀我们即使不特意表现自然的形状, 而只有色彩和线条, 它们就激动着我们的心, 激发起感情．因此, 只要将色彩与线条巧妙地配合, 即便其中任何意义也没有, 也可以得到精神上的满足．＇他的画的题名大部分都是称之为｀构图＇或者象音乐一样称为｀作品第几号＇．

　　但是在他的艺术论和作品之间似乎也有很大的距离．虽然艺术论是为保护他的作品而产生, 不过他的作品却象是由论文引伸出来的形式．我想, 康定斯基的没落, 难道不是由于这个原因吗?

　　奥斯卡·柯柯希卡 (Oskar kokoschka, １８８６—１９７９) 生于多瑙河畔的赫约兹西兰村．他最得意的是人物画, 象无论在哪件作品中都可看到的那样, 在想加强调子的部分, 不使用画笔, 而直接从颜料管里把颜料原色挤上去．此外, 在笔触粗犷等种种方面有和凡高相似之处, 所以有人称之为｀北方的凡高＇, 不过总是比不上凡高．

　　保罗·克莱 (Paul Klee, １８７６—１９４０) 在表现运动中, 是从事绘画活动最长的画家．他原来是瑞士人, 生于伯尔尼附近的小村, 他的祖父是肖像画家, 父母都是音乐家．长大以后就研究凡高和塞尚的作品．１９１２ 年到巴黎, 当时正好是野兽派的全盛时代．他喜欢罗稣、毕加索和马蒂斯等人的作品；第二年回德国以后, 受康定斯基的影响．因此, 在他的作品中巧妙地混杂着法国和德国的艺术．就是说从康定斯基学得抽象的色彩与线条的配合, 从马蒂斯学得淡雅的色调．１９２０ 年在慕尼黑举办个人展览会．在其他表现派画家几乎销声匿迹的时候, 他却仍然向独特的境地前进．而且就在三十年代还在巴黎举行个人展览会, 据说即使原来由于国家的感情而不喜欢德国人的巴黎画家们, 也很佩服他的艺术．大概他还具有一个应该进入的新世界．

　　弗兰兹·马尔克 (Franz Marc, １８８２—１９１６ 生于慕尼黑, 在该地美术学校学习, １９１０ 年参加｀慕尼黑新美术协会＇；后和康定斯基一起脱离该会, 作了｀青骑士＇的会员．他的生涯很短促, 因为参加欧洲大战而战死．他擅长动物画, 他画的不是动物的表面的姿态, 而是动物蕴藏的生命．

　　马克斯·培许太因 (Max Pechstein, １８８１—１９５５) 生于茨文考村．十五岁时, 入霍斯登的学校, 从那时起就受到凡高的影响．１９０７ 年秋, 到意大利和巴黎, 在那里受近代绘画的触动；不过看他的画, 首先给人的感觉是一种健全的原始人的世界．他喜欢辉耀的光, 象高庚一样喜欢画热带地方的风物．

　　但是, 德国人在绘画艺术方面似乎总是稍逊于法国人．下面想谈谈最近兴起的绘画运动．