王逊同志是我国著名的美术史家．他于一九五六年写成《中国美术史讲义》一书, 现经他的学生薄松年、陈少丰同志重加修订, 并补写最后四节, 成《中国美术史》一书, 即将由上海人民美术出版社刊印出版．我作为曾与作者患难相共的朋友, 特别感到高兴, 我愿在这里向薄、陈两位同志的辛勤劳动致以敬意——因为这部著作的出版, 正是我们切盼已久的．

　　一九一五年王逊同志出生于北京, 原籍山东莱阳, 清华大学哲学系毕业, 继在该校研究院深造．解放前他先后在云南大学、西南联大、南开大学任教．解放初期, 受聘担任清华大学、中央美术学院教授．一九五七年在中央美术学院由王逊同志主持、创办了美术史系, 为培养新一代美术史工作者做了许多有益的奠基工作．

　　王逊同志英才早发, 学生时代就参加进步活动．他热爱党, 热爱社会主义．他忠诚老实, 为人正直, 博览群书, 治学严谨．他刻苦学习马克思主义, 力图运用马克思主义的观点和方法来研究中国美术史这门科学；他兢兢业业为建立我国新的美术史学体系准备条件．发轫之功, 诚不可没．

　　一九五七年, 王逊同志被错划为｀右派＇, 倍受歧视, 他的著作失去了发表的权利．但他毫不气馁, 仍以顽强的意志和负责的态度, 投入中国美术史教学和教材的修订、补充等工作, 并撰写了不少有学术价值的专门论著, 其成果是可观的．在林彪、｀四人帮＇文化专制主义统治时期, 他被迫停止研究和教学工作, 身心俱遭严重摧残．我们这位年仅五十三岁的学者——王逊同志, 本应作出更大的贡献, 竟于一九六九年三月二十一日齎恨以殁, 这是使人痛心的．

　　修订者和出版社要我为该书写几句话, 作为序言．这对于中国美术史缺乏修养的我, 本来是不适宜的, 但当我想到他的为人和治学精神；想到他与我的难忘友谊, 就不自量力地答应了．这里, 我试作如下的粗略评介:

　　《中国美术史》由于它不是一般地掳引史实、平铺资料, 而是试图比较简要地阐述了中国美术史的发展状况及其若干规律, 所以受到读者的欢迎．但作者本人虚怀若谷, 他认为这只是初稿, 很不成熟, 有待集思广益．为了适应各地美术院校的教学及美术工作者自学的需求, 当时只铅印一千册, 供内部参阅．以后作者又作了修订、充实, 但并没有正式出版．二十多年来, 这部著作不断为一些院校、单位的同志传抄、摘录和翻印, 这说明它在美术界的影响是相当大的．

　　此书尽管其中有些观点、提法还有待进一步研究和探讨；有些章节划分比重还不够适当；有些部分未免过于疏略, 但总的说来, 它在中国美术新史学的创建过程中, 已取得了可喜的成绩, 直到今天, 仍葆有其生命力．

　　《美术史》字数并不太多, 却比较全面、比较简明地反映了绘画、雕塑、建筑、工艺美术等各个门类的发展状况以及彼此间的相互联系, 可当作一般美术工作者的通俗易懂的读物看．其中对于民间无名美术家的创作 (如壁画、版画等) , 充分肯定它们在美术史上的地位与作用, 尤为这一著作的显著特色．

　　该书中对于若干历史时期美术发展的某些特征, 对一些流派、作者的艺术思想倾向, 对一些作品的分析评介, 都有不少深刻、独到的见解, 虽未充分展开论证, 但就中的某些片言只语, 却闪烁着夺目的光华．

　　此书代表了那时中国美术史研究的水平, 当然它并不是作者在美术史研究方面的全部结晶, 更不是最后的成果．一九六○至一九六三年间, 作者集中精力重新撰述了讲义的绝大部分: 原始、商周、战国各段落, 作了根本性的改写, 分量上也有很大的增加, 秦汉以下至明代各段落, 都作了不同程度的修订、充实、提高．当时为了便于讨论和教学, 曾分别予以铅印和油印．负责修订整理者为了保持《中国美术史》的原有面貌, 并兼顾著作的完整性, 仍以这部二十多年前的旧作为据, 只作了些必要的校订．这次付梓出版的, 就是这个本子．

　　我们希望王逊同志的其它多篇遗稿, 能早日组织专人加以搜集整理, 以期在不久的将来陆续发表问世．这无论对作者本人, 或对美术史论研究者、学习者来说, 都是应该做的事．

　　一九八○年七月七日