最早的文赋是唐代文学家杜牧 (８０３—８５２, 字牧之, 京兆万年即今陕西西安市人) 的《阿房宫赋》．约系作者２２ 岁时所作．它是一篇借古讽今千古传颂之作．文章以秦代阿房宫为题材进行讽谏, 希望统治者从秦亡中吸取教训, 不要重蹈覆辙．其文起笔突兀不凡, 气势雄伟, 接着以大量的排比加以丰富的比喻和夸张, 描绘阿房宫建筑的宏伟壮丽, 宫中美人的众多和打扮的精妙, 宫室中堆积如山的珍奇宝物．作者指出, 这一切都是掠夺六国人民而来的．并进而发出感慨, 连用六个排比句, 把统治者的荒淫生活与人民的繁重劳动相比较, 斥责了统治者｀取之尽锱珠, 用之如泥沙＇的罪行．最后点出全文｀秦人不暇自哀, 而后人哀之, 后人哀之而不鉴, 亦使后人而复哀之也＇的主旨, 引人深思．文章铺陈的描写与精辟的议论有机结合, 夸张而不失实, 议论而不枯燥, 刚柔相融, 文情并茂．这是一篇文笔优美的散文赋, 前三段用骈偶韵文, 最后一段全用散文, 韵散相间, 错落有致, 冲破了律赋严格规则的束缚, 开了文赋之先声．至北宋欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》, 使文赋一体得以形成并成熟．

　　最典型的骈赋

　　最典型的骈赋, 是南朝梁文学家江淹 (４４４—５０５, 字文通, 济阳春城即今河南兰考县人) 代表作之一的《别赋》．它也是南朝抒情小赋的名篇．作品把人间普遍存在的感情概括地予以类别, 描写各种人物离别时的感受；集中表现离别给人造成的痛苦．无论是贵人之别、任侠之别、从军之别、赴绝国之别、弃尘寰之别, 还是夫妇之别、情侣之别, 当事者身份不同、处境各异, 但别时的｀黯然消魂＇则是一致的；也无论是别于山曲河湄, 还是别于秋冬春夏, 文中都以清丽的景物衬托离人感伤的心境, 写得情味悠远深长．所描摹百感凄恻的游子、况若有亡的居人, 也无不情景相生．善于烘托别离双方嗒然失据、无可奈何的气氛, 感人异常．全赋头绪纷纭, 但连缀紧密, 一气呵成, 把人们别离的滋味写得缕缕入情, 丝丝入妙, 移情之力, 不可阻挡．其赋以婉柔取胜, 但并不轻靡．它是一篇典型的骈丽文, 明显地有别于前代的散体叙事大赋, 也不同于往昔的抒情小赋．其对偶的工整, 用典的娴熟, 音节的和谐, 词句的华美, 都已取得了前所未有的艺术效果, 成为骈丽赋精工化进程上的一个新的起点．

　　最有代表性的骚体赋

　　最有代表性的骚体赋, 是汉末文学家、三国魏王粲 (１７７—２１７) 的代表作《登楼赋》．它也是一篇脍炙人口的抒情小赋．作者客居荆州１６ 年, 因其体貌丑弱而不为刘表所用, 故郁郁不得其志, 乃登当阳城楼以解其忧, 结果事与愿违, 烦恼更生, 故作此赋．它抒发了作者厌恶混乱政局、渴望和平生活、企求为国立功的心绪, 以及思念乡土的愁苦和怀才不遇、功业无望的愤懑．其篇幅短小, 结构紧凑, 文气稳健从容, 语言流畅自然, 风格沉郁悲凉, 一反汉赋铺张扬厉的传统和雕琢堆砌的积弊, 而以写景与抒情紧密结合, 具有浓郁的抒情气氛, 标志着抒情小赋在艺术上的成熟, 是建安时代抒情小赋的代表作品, 也是魏晋以后抒情小赋的典范之作．