第二小提琴协奏曲

　　阿卡多小提琴

　　迪图瓦指挥伦敦爱乐乐团

　　DG ４１５ ３７８-２

　　的确, 帕格尼尼是个永久的话题, 尽管其中的许多议论对他不利．谈起他的五首 (一说六首) 小提琴协奏曲, 通常的评论多少会带点儿微词, 诸如帕格尼尼太自我中心啦, 那里面小提琴的炫技太多而致使乐队部分表现贫弱啦, 无法满足协奏曲要求的对立-平衡格局啦, 等等．这些当然都是符合实际的批评, 帕格尼尼的确不过是让乐队给他来点儿伴奏而已．别说协奏曲了, 就是摆在小提琴和钢琴的奏鸣曲里, 他这样的自我中心也是过分了．

　　不过咱们也不妨换个角度来想想: 横竖咱们听过很多平衡、得体的协奏曲了, 现在来听点｀跷脚＇的, 倒也新鲜哩．何况帕格尼尼的协奏曲, 尤其第一首, 非常好听呢．首乐章的主题悲壮感人, 整部曲子里美妙的歌唱性旋律比比皆是……光凭这些, 让它跻身于最迷人的小提琴协奏曲之列, 也很应该了．

　　行家们或许是更看好帕格尼尼的第二首, 因为这首协奏曲里几乎囊括了全部的小提琴技巧, 什么名堂都有了, 而且情感的表达深度也胜过了前一首．这张唱片很漂亮, 还好在收齐了帕氏最好的两首协奏曲．而若单论第一号, 我倒更中意帕尔曼版 (EMI CDC７ ４７０１１ ２) ．

　　帕格尼尼的作品都是为小提琴写的．这很自然, 因为他主要还是个演奏家, 一门心思滞留在他的小提琴上, 想着他的表演, 做他的｀弦上体操＇．技巧要有难度, 表演要有魔力, 这样的曲子才可能为他的｀帕格尼尼神话＇添色增光．但这样的曲子往往不是作曲家的擅长, 而且往往不是由预先作曲而得．那就得由他自己来试试, 仗着他有一个即兴表演的舞台．毫无疑问, 最能代表帕格尼尼精神风貌和技巧水平的, 就是这２４ 首小提琴独奏《随想曲》了．想当年, 凭着这些最能让他尽兴炫技的小曲儿, 他旋风般地征服了整个欧洲乐坛．不光是沙龙中的贵妇人为他倾倒, 同时代的大音乐家们也对他着迷不轻．李斯特和舒曼在钢琴上模仿他, 布拉姆斯和后来的拉赫玛尼诺夫还用他的主题 (第二十四首) 写变奏曲、狂想曲．那么多正经严肃的作曲家由帕格尼尼激活了灵感, 你恐怕就不好说这里面只是些油腔滑调的卖弄吧?

　　也几乎是所有的小提琴家都必拉这套曲子．录音比较好的唱片中, 帕尔曼的一张 (EMI CDC７ ４７１７１２) 很值得重视．还有阿卡多版 (DG ４２９ ７１４－ ２) 也很好．拉宾的演奏好在从容、舒展的歌唱性, 不像帕尔曼在某几首上那样赶．既然是拉帕格尼尼, 炫技是免不了的, 但也别忘了在琴弦上翻筋斗的同时, 也得在弦上唱歌呢．