第四十八 (玛丽亚·特蕾西亚) 交响曲

　　沃兹沃斯指挥伊斯特罗波利坦乐团

　　Naxos ８.５５０３８２

　　有关海顿《第四十五交响曲》的一段传闻是很流行的: １７７２ 年的夏天, 身为埃斯特哈齐亲王宫廷乐长的海顿, 照例随其主人离开维也纳到远在匈牙利的夏宫避暑．亲王迷恋此地的美丽, 过完了夏天还久留不去, 而乐队中除海顿外的其他乐手都不能携带家眷随行, 时间一久, 厌烦日盛．于是在这首交响曲新作里, 海顿耍了个极不寻常的花招, 以一段很长的柔板接在终曲快板乐章的末尾, 并且在给亲王演出时, 让乐手们分别奏完各自的声部, 然后吹灭谱架上的蜡烛一一离去．最后乐队里只剩下两个小提琴手还在延捱之际, 亲王理会了海顿的用意, 果然第二天就下令打道回府了——《告别交响曲》由此得名, 虽然听上去这｀告别＇里更多是恋恋不舍, 而并非急于离去的心情．

　　这个时期是海顿交响曲创作的转折点, 由新颖、大胆的探索走向成熟．《第四十五交响曲》居然用了升f 小调, 仅此一点就已经出格, 更不用说还竟让一部交响曲结束在那样一个缓慢、纤弱、近乎奄奄一息的尾声里!

　　同一时期的另一部杰作第四十八首, 也是在埃斯特哈齐亲王的夏宫写成的．在为来访的奥地利女王玛丽亚·特蕾西亚 (她也是匈牙利女王和神圣罗马帝国的皇后) 的演出中, 颇得女王赞赏, 后来就以女王的名字命名了．

　　海顿交响曲的第八十二至八十七首的六首, 因为是１７８５—１７８６ 年受巴黎｀奥林匹克馆音乐会＇之委托而作, 所以有｀巴黎交响曲＇的统称．其中的三首另有名称, 即第八十二首｀熊＇、第八十三首｀母鸡＇和第八十五首｀王后＇．当然它们都井非出自海顿本人, 而是由他的法国崇拜者们加上去的, ｀熊＇的末乐章开头由低音弦乐构成的主题, 其低沉的嗡嗡声容易让人联想到熊, 或许就是这名称的由来．｀母鸡＇的名称也差不多是这么来的, 首乐章里对应弦乐的有点轻佻的副主题, 双簧管吹出一阵咯咯声, 柔和而诙谐, 听来像是母鸡的鸣叫．

　　｀王后＇指的是当时在位的路易十六的妻子玛丽·安托瓦妮特, 她是那一系列音乐会的热心听众, 海顿的热情崇拜者．六首里她最喜爱第八十五首, 而这首曲子也确有雍容华贵的王家风范, 遂被时人以｀王后＇相称 (亦称｀法兰西王后＇) ．那是１７８６ 年的事, 而三年后的１７８９ 年, 这位王后就随路易十六一起被法国大革命推翻, 并于１７９３ 年上了断头台．

　　其实无标题的第八十六首才是六首｀巴黎＇之冠, 尤其是被标明｀随想曲＇的慢乐章, 其间充满新颖、惊人的创意．第八十四首也很优异, 有一种真正自在的宁静之美．