普赖丝、柯索托、多明哥等人演唱

　　梅塔指挥新爱乐乐团及安布罗西亚歌剧院合唱团

　　RCA ６１９４-２-RC (２CD)

　　有人把《游吟诗人》, 看成是威尔第全部歌剧中, 戏剧性和情感力量结合得最好的一部．此说不无道理．

　　的确, 剧情是够曲折也够刺激的, 爱、复仇、殉情等等都纠葛在一起, 构成强大的戏剧力量．尤其是吉卜赛女人阿苏塞娜的爱与恨, 为这一切的冲突提供了情感的基础．阿苏塞娜的母亲曾被卢纳伯爵判作女巫而遭火刑, 而强烈的复仇欲又使阿苏塞娜误将自己的婴儿当作伯爵之弟, 投入同一堆火中．于是, 真正的仇人之弟, 也就是后来成了游吟诗人的曼里科, 反倒被阿苏塞娜当作自己的亲子, 在她的爱心下被扶养成人．但阿苏塞娜心里是清楚这一切的．这位吉卜赛母亲的形象是个了不起的创造, 内心情感徘徊于伟大的爱和深刻的仇恨之间, 真实却又神秘, 颇具魔力, 第二幕里阿苏塞娜唱的《火焰在呼啸》, 性格坚强, 而情绪阴郁, 委实令人难忘．

　　还有著名的｀铁砧合唱＇、曼里科的咏叹调｀啊, 我的爱＇和｀复仇的火焰＇, 以及和莱昂诺拉的二重唱、第四幕中莱昂诺拉的｀乘着爱的玫瑰色翅膀＇等等, 都是很迷人, 也很出名的唱段．而这套唱片里的歌手们, 唱得也是好极了! 普赖丝唱莱昂诺拉, 柯索托唱阿苏塞娜, 多明哥唱曼里科, 米尔内斯唱卢纳伯爵, 全都表现极佳．

　　《茶花女》的故事妇孺皆知, 法国作家小仲马几乎只因这部小说而闻名于世．不过这名气, 恐怕在很大程度上是借着威尔第的同名歌剧推波助澜, 广泛传播的．虽然歌剧《茶花女》初演并不成功, 但明摆着, 它早晚会走红．人们要迷上它并不困难．

　　尤其容易迷上它的女主人公薇奥莱塔, 这位可亲可爱可怜可敬的风尘女子．她几乎始终在舞台上出场, 并且也因为有了她的在场, 其他人物才有了光彩．我猜想, 假如有那么一会儿, 薇奥莱塔不露面了, 台下的观众是不是会心神不宁, 很受不了? 自始至终, 薇奥莱塔唱出了那么多深切感人的歌调．开场不久她和男主人公阿尔弗雷德的二重唱｀祝酒歌＇, 琅琅动听, 的确有理由流行不衰．而真正激动人心的, 是此后薇奥莱塔的咏叹调｀多么奇怪, 多么奇怪! ＇至于第二幕里的｀爱我吧, 阿尔弗雷德＇, 那更是悲怆而崇高, 颇有揪心之美．

　　５０ 年代玛丽亚·卡拉丝唱薇奥莱塔, 在EMI 留下了两次《茶花女》的录音, 分别与指挥家朱利尼和吉奥那合作 (CMS７ ６３６２８ ２ 和 CDS７ ４９１８７ ８) ．不过, 比较起来, 最本色的薇奥莱塔, 还是柯特鲁芭丝, 因为这位女高音的嗓音天生有点怯生生的柔弱感, 天生地惹人爱怜, 唱出一个病恹恹的却是热情似火的薇奥莱塔, 愈发楚楚动人．