克里普斯指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团

　　Philips ４２６ ９７４-２

　　算上前一张唱片, 莫扎特在萨尔茨堡时期的这批交响曲, 显然可以分为两类, 即三乐章的和四乐章的．前者带有他的早期交响曲的遗迹, 后者则是他１７６７ 年和１７６８ 年两度访问维也纳后, 迟至１７７２—１７７４ 年间才开始采用的．无论编号顺序如何, 前一张唱片上的第二十一和二十五首, 以及这里四首中的第二十八和二十九首, 都有四个乐章, 即在原先的意大利协奏曲式的三乐章之间, 再加进一个小步舞曲的第三乐章．而这显然是维也纳的时尚, 也是莫扎特后期交响曲的确定模式．

　　《第二十八交响曲》有一个雍容、优雅的首乐章, 小提琴的一个轻盈、俏皮的装饰音型反复出现, 应答木管的挑逗, 虽然未见得脱俗, 却也情趣撩人．更有特色的是小步舞曲乐章, 乐队的背后, 竟以山野气息的圆号来应对, 顿觉脂粉气和那巴罗克陈词滥调一扫而光．

　　简朴得让管乐部分只用两支双簧管和两支圆号的《第二十九交响曲》, 也是莫扎特这个时期的一件杰作．首乐章开始的主题以其中包含一个八度跳跃为特征, 简单、明朗, 落落大方．慢乐章很像是一首动听的小夜曲, 而小步舞曲颇有些粗犷．整个曲风干净利落, 力度超过了同时期的海顿．

　　克里普斯这两张唱片演录拔尖, 音色至善至美．

　　１７８２ 年, 由于歌剧《后宫诱逃》大获成功, ２６ 岁的莫扎特在维也纳开始走红, 一边忙于指挥新歌剧, 一边又准备结婚, 同时还有纷至沓来的种种应酬．最急迫的一桩, 是他父亲从家乡萨尔茨堡来信催索一首新交响曲, 以供市长哈夫纳受封晋爵的庆典之用．其实, 六年前莫扎特就已经为这位市长的女儿结婚写过一首《哈夫纳小夜曲》了．这回的新交响曲气派堂皇, 八度起落的首乐章主题仿佛开天辟地；小夜曲般的慢乐章, 曲风纯朴, 织体玲珑剔透；接下来的小步舞曲苍劲、粗犷, 是那种农夫式的而非贵族式的嬉戏；最后的末乐章, 莫扎特要求演奏得越快越好, 其主题令人想起《后宫诱逃》中一个得意洋洋的小丑的唱段．

　　接下来的《第三十六交响曲》, 是第二年秋天途经林茨, 被图恩伯爵留住款待, 只用了四天就写成的, 所以有｀林茨＇的别称．从来都把兴冲冲的奔劲当作他的乐曲起头的莫扎特, 这回首次用了慢乐句开篇, 且带有庄严的沉思意味, 而慢乐章又极度忧郁, 令人觉得此时的莫扎特判若两人．仅仅是到了末乐章, 气氛才变得欢乐一些．可这欢乐是短暂的, 乐章的中部又再度陷入了悲凉……

　　瓦尔特是本世纪前半叶演绎莫扎特的一位大家, 这已经没有什么争议了．实际上这套唱片演录了莫扎特最后六首交响曲, 即从第三十五至第四十一, 跳过了据称是用了米·海顿主题的第三十七首．