卡拉扬指挥柏林爱乐乐团

　　DG ４２３ １４２-２

　　布拉姆斯没能超越贝多芬的力度, 却是比贝多芬有更多委婉的抒情和更为开阔的精神表现．他和他的时代格格不入, 既不以瓦格纳的夸张、奢华为然, 也不满意浪漫派的放浪形骸, 因为浪漫派音乐本质上是即兴曲式的, 摒弃严谨的 (或许只有肖邦是例外) ．那时的布拉姆斯必定十分孤独．这是一朵奇异的花, 本来不该开放在这个季节．然而, 浪漫派的舒曼并没有为浪漫主义缔造出它自己的交响曲形式, 反倒是继承前人的布拉姆斯, 因为他的看来带点腼腆、羞涩, 却真正地广阔、深远的抒情性, 而将贝多芬的道路进一步延伸, 于是既以浪漫派精神填满了古典主义的框架, 也为浪漫主义带来了坚实有力的交响乐形式．几乎可以认为, 没有布拉姆斯, 浪漫派就没有交响音乐．

　　《第二交响曲》明显是田园情调的, 清新而流畅, 比前一首更靠拢浪漫派, 其抒情意境之亲切、温馨, 令此曲具有一种非常女性化的柔美, 在布拉姆斯四首交响曲里是人们最容易接受并深深爱上的一首, 因此１８７７ 年末的首演应是意料中的成功, 并且此后立即得到普遍的赏识．

　　卡拉扬这个诠释于细腻和透彻中带点含蓄, 分寸感相当好, 而且唱片录音极佳．

　　这首具有纯粹之美, 被公认是布拉姆斯最浪漫、抒情的交响曲, 是可以供奉到绝对音乐的殿堂上的．

　　１８８３ 年, 刚过５０ 岁的布拉姆斯, 就在写这首交响曲的那些日子里, 正爱着一位２６ 岁的女子, 即海明娜·施比斯, 一位音色美妙的女低音, 而且热衷于演唱布拉姆斯的艺术歌曲．某些乐评家是从这个背景来揣摩, 何以《第三交响曲》会有如此亲切又如此洒脱的多多热情?

　　当年许多听众被它迷住了．舒曼夫人克拉拉称它为｀森林田园诗＇, 多么自然而亲切的理解! 但这不是牧童式的天真烂漫的田园诗, 而是一个历尽沧桑的老人的豁达和恬静, 是秋高气爽的景象．首乐章虽然也是英雄式的悲壮和崇高, 其英雄主题却不过是话说当年, 并非此时的布拉姆斯还抱有勃勃野心．第三乐章那著名的小快板, 恬淡中带点忧郁, 节奏上则透出爽朗, 美丽而楚楚动人, 正可以当作人生真谛的一番平静述说——何苦大包大揽, 何必大喜大悲．

　　代表布拉姆斯创作生涯一大转折的《海顿主题变奏曲》, 有两种演奏形式, 即双钢琴版本和这张唱片上的乐队版．其主题来自一首当时讹传为海顿所作的《室外管乐组曲》, 即被称作《圣·安东尼圣咏》的那个惹人喜爱的曲调．五小节的不规则乐句, 犹如行进中的吟咏．此后八段变奏和终曲, 曲曲优雅、美妙．