瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团

　　塞尔指挥克利夫兰管弦乐团

　　CBS MYK ３７７７３

　　其实, 贝多芬的交响曲, 每一首都是杰作, 在真正的爱乐者心目中都是重要的, 刻骨铭心的．这会儿, 贝多芬暂时撇开了悲剧感的英雄主题, 又回到了海顿和莫扎特的日朗风清的欢乐岁月, 因为他这时候恋爱了．在女孩面前的贝多芬不免更多些柔情, 而爱情也的确给他带来了一时的喜悦和满足．

　　这张唱片的搭配很有意思: 如果说｀第四＇是贝多芬最富青春气息的交响曲, 那么｀第八＇就是贝多芬交响曲里最短, 也最老辣的一首了．贝多芬自己很看重此曲, 显然是由于其中海顿式的幽默是他用来调侃自己的: 一个壮烈的舞蹈性的开头, 却发展出诙谐乃至奇谲的连接．首乐章就是这两点给人印象最深, 并且由此也令人不禁揣摩起老贝多芬晚年是何等的｀仙气＇．而且, 印象中好像也就是自贝多芬的《第八交响曲》以来, 后世的作曲家们到了晚年, 每每都有回顾传统的倾向．这个头很可能就是贝多芬开的．

　　布鲁诺·瓦尔特于１９５８——１９６３ 年间, 指挥哥伦比亚交响乐团灌录了贝多芬全部交响曲 (Sony SX６K ４８０９９) , 是迄今为止数得着的三两个演绎最佳的全集版本之一．其中尤以｀第四＇和｀第六＇最为出色, ３０ 多年来备受推崇．

　　依我之见, 好像从来也没有哪本书能够讲得清楚｀命运＇究竟是什么东西．但人们却相信, 在贝多芬的《第五交响曲》里, ｀命运＇是活生生的．它会｀敲门＇, 它会蹒跚, 它会欢呼．短短的３０ 几分钟里, 从个人的孤独感直到人类世界的历史性冲突, 音乐调动起我们情感的空间如此之大, 冲动如此之强烈, 音乐的奇迹再没有比在这里更突显, 更完美了．

　　首乐章开头由三短一长的四个音符构成的短句, 即｀命运的敲门＇, 是音乐史上人们谈论最多的话题之一．这个动机的确再简洁不过了, 但它包含的趋向极多, 气势极大, 而且悬念极强．整个乐章是恐怖的, 带着动荡感向前发展．第二乐章是有点宗教感的, 悲凉而坚强．由中提琴和大提琴奏出具有女性温柔的, 起伏宽广而平顺、滑爽的第一主题——比作步履, 仿佛是葬礼上人们走向墓地, 而比作思绪, 则犹如心灵在天国翱翔．赞美诗式的对比主题在管乐声中辉煌地唱响, 将众生的心灵照亮．谐谑曲的第三乐章和首乐章是个对比．如果说前面的｀命运＇是一个历史和现实的遭遇, 严峻, 真切, 具有压迫感的话, 那么这里的｀命运＇就是鬼鬼祟祟, 影影绰绰, 颇具幻想性了．而紧接着, 在这虚幻的, 几乎无声之中, 骤然爆发了末乐章的胜利欢呼, 将我们的卑微和怯懦一扫而光．总之, 四个乐章听下来, 该抚平的都抚平了, 该牵挂的, 依旧是人类精神的永久牵挂……