波里尼钢琴

　　伯姆指挥维也纳爱乐乐团

　　DG ４４７ ９０９-２

　　贝多芬的这首《c 小调钢琴协奏曲》, 可以看作贝多芬在协奏曲方面的一大突进．而它是早在１８００ 年就写成了, 比《英雄》早了四年! 因此也曾有人称它为｀伟大的贝多芬的最初标志＇．

　　整个首乐章是协奏曲中前所未有的灿烂辉煌．起头两句莫扎特式的主题呈示之后, 乐队的强劲合奏马上就带出了贝多芬本色的刚毅果决．而钢琴一上来, 更是铿锵, 坚定, 弹出了这个带点凶兆的主题的棱角．可别当这是摆面孔, 严峻不等同不通人情．钢琴的音响是浪漫多情的, 尤其在作对比的第二主题的温馨曲调中更觉含情脉脉．乐队的表情也颇有戏剧感, 前后多层地形成辉映．当一支长笛出来和钢琴搭腔的时候, 那份可爱劲儿, 真不知该说是怎般地拨撩人了!

　　《第四钢琴协奏曲》一反常规, 不用乐队导奏, 一上来就是钢琴沉吟般的主题呈示．随着乐队的逐渐推动, 钢琴表现得愈来愈富有歌唱性, 曲调婉约柔美．慢乐章里弦乐合奏悲壮而紧张, 而在这间隙里让我们听到的钢琴却是柔弱的呻吟．这个戏剧性对比逐渐减弱后, 旋即带出末乐章爽朗、欢乐的乐队主题．而此时, 波里尼的钢琴则仿佛是给管弦乐的灿烂春光增添些许闪烁的光斑, 好让这画面愈发斑斓……

　　磅礴、伟大的贝多芬《第五钢琴协奏曲》, 正巧是在拿破仑攻占维也纳的１８０９ 年写成的．这之前, 贝多芬对当初曾受他崇敬的拿破仑的穷兵黩武已颇有反感, 而法军的入侵和占领又激起他新的愤怒．战争耽搁了艺术, 直到１８１２ 年春天, 《第五钢琴协奏曲》才在维也纳首演．颇具讽刺的是, 就在这次并不怎么讨好维也纳听众的演出中, 倒是占领军的一位军官被深深打动, 盛赞它为｀协奏曲中的皇帝＇——据说此曲的别名就是这么来的．

　　在不计其数的版本里, 我还是最迷眼前的这张｀皇帝＇．南斯拉夫裔的美国钢琴家毕晓普—科瓦塞维奇长期居住英国, ７０ 年代末就被英国乐评界捧得厉害．的确, 他在Philips 的录音几乎张张迷人, 音色格外清丽, 一颗颗琴声都晶莹剔透, 美得令人难以置信．本来以他这种新派手法弹贝多芬后期协奏曲是有点儿冒险的, 因为人们似乎都认定贝多芬的钢琴音乐应该弹得粗壮、豪放, 像巴克豪斯那样的才对．科瓦塞维奇当然是比较纤细的, 但好在他弹得并不小气, 并不刻意凸显他的音色绝技, 因此也能伴着清丽弹出了乐曲中那份自在的堂皇．当然, 贝多芬在这里一反传统协奏曲的做法, 有意不安排大段的独奏华彩, 这也迫使科瓦塞维奇更多地参与交响式的乐队发展, 从而避免了可能造成轻飘的个人发挥．