柯尔托钢琴／蒂博小提琴／卡萨尔斯大提琴

　　EMI CHS ７ ６４０５７ ２ (２CD)

　　《鬼魂》 (Op.７０ 号之第一首) 的名称是后人加上去的, 因其中间的慢乐章主题阴沉怪异, 三件乐器大部分时间里是微弱、恍惚的颤奏, 末了又让半音阶的一丝｀游魂＇徐徐飘荡, 益发鬼气森然．没想到吧, 贝多芬也会玩邪的!

　　四乐章的《第七钢琴三重奏》在贝多芬同类作品中是成就最高的．｀大公＇是指奥地利的鲁道夫大公爵, 也就是贝多芬曾于上年赠以《告别奏鸣曲》向其道别的那位因躲避拿破仑围攻而暂时离开维也纳的朋友．一年后 (１８１１年) , 贝多芬又将这首降E 大调钢琴三重奏 (Op.９７) 题赠给他, 所以有了《大公》的别名．四个乐章都很精彩, 习惯上的慢乐章和谐谑曲的位置被颠倒过来．首乐章一开头就是几句钢琴的自信、自豪的歌唱, 而最后末乐章的欢乐也是充满着男子汉雄伟、豁达的豪气．总之, 这是有史以来最著名的钢琴三重奏杰作, 或许只有德沃夏克的《杜姆卡三重奏》可以与它分享一点这份光荣．

　　卡萨尔斯为首的这个三重奏组曾经是西方乐坛的一大话题, 当年风头十足, 令一代乐迷无比倾倒．这套唱片虽是单声, 却是很珍贵的历史性名演录．若以欣赏要求的音响效果而论, 则应首推肯普夫、谢霖和傅尼埃的版本 (DG４２９ ７１２-２) 最佳．

　　和他的交响曲一样, 弦乐四重奏也是贝多芬音乐的重要组成部分．甚至, 这个部分还比他的交响曲更为庞大．九首交响曲用五六张唱片可以容下了, 而算上《大赋格》在内的１７ 首弦乐四重奏, 灌成唱片该是１０ 张．论创作年代的跨度, 这些四重奏也超过了他的交响曲, 而且是一直写到他的晚年．你几乎可以说, 贝多芬在打算给自己盖棺定论的时候, 写的就是四重奏．

　　再从交响思维的培养和训练上讲, 贝多芬音乐令人慑服的那种强大无比的逻辑力量, 也正是从他的室内乐, 尤其是弦乐四重奏中生成并且得到充分实践的．四件弦乐器担负着四个声部, 这就是交响曲的雏形．

　　在１７９８ 至１８００ 的三年中, 贝多芬写下了他早期六首四重奏, 即作品第十八号．虽是早期作品, 却一点也不幼稚．它们同他的早期交响曲, 尤其是第三号《英雄》, 在精神气质上乃至交响性的乐思结构上的内在联系, 应该是不难听出来的．而且, 如果你还熟悉海顿和莫扎特的四重奏, 那么你在听贝多芬早期四重奏时, 肯定还应该听得出来, ３０ 岁之前的青年贝多芬, 已经是超越出传统之上了．此后他能有那么多的伟大创造是可以想当然的．

　　除意大利四重奏组的这些线条流畅、细腻的演绎之外, 线条比较粗壮、敦厚的贝尔格四重奏组的版本 (EMI１５７—４３ O９０／９２, ３LP) , 也颇显贝多芬风骨．