尼克洛·帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏大师, １７８２ 年出生于意大利的热那亚．在１９ 世纪大歌剧以其辉煌的场面、豪华的布景、奢侈的服饰而风靡整个欧洲之时, 帕格尼尼却仅以一把小提琴及其超凡的技艺与之分庭抗礼并获得了巨大的成功, 不能不令人惊佩不已．

　　帕格尼尼的父亲名叫安东尼奥, 是位小商人, 他的生活并不富裕, 也没有受过多少的教育, 但他却酷爱音乐并且弹得一手好曼陀林．在帕格尼尼还在孩童时, 安东尼奥便已开始指导他学习曼陀林的演奏, 帕格尼尼很有音乐天赋, 因此进步非常快．此后不久, 帕格尼尼的父亲便为小帕格尼尼请了一位小提琴教师来教他拉小提琴, 这位教师是当时热那亚最有名望的小提琴家．在名家的指导下, 帕格尼尼充分显露了他的音乐才华, 不论什么乐曲他都能轻松自如地演奏出来, 同时他还学习作曲, ８ 岁时便尝试写作小提琴奏鸣曲了．

　　帕格尼尼１１ 岁时, 在热那亚举行了公开的演奏会, 他的演奏音量宏大、声音饱满、音色优美动人, 获得了极大的成功．音乐会后, 当地的一些贵族便决定共同出资送帕格尼尼去深造, 于是小帕格尼尼便来到了帕尔玛师从当时最有名的小提琴大师亚历山德鲁·罗拉学习并同时向帕耶尔学习作曲, 但实际上帕格尼尼并没有从罗拉那里真正学到些什么．有一次法国著名的小提琴家克鲁采, 也就是贝多芬写的第九《克鲁采奏鸣曲》所题献给的那位小提琴家正途经此地, 他在听了格尼尼的演奏之后惊呆了, 他简直不相信自己的耳朵, 当时帕格尼尼也就只有１４ 岁．

　　年轻时代的帕格尼尼经常开演奏会, 收入很丰厚．尽管如此, 但他的生活却并不怎么宽裕, 这主要是由于帕格尼尼挥金如土, 生活很不检点, 整天沉溺于佳肴、美酒、女人, 甚至还学会了赌博．这种放荡不羁的生活最终导致他负债累累, 最后不得不变卖了他心爱的小提琴用以抵债．这段生活不仅严重地损害了他的身心健康还险些断送了他的锦锈前程．１８０１ 年帕格尼尼在穷途末路之时, 邂逅了一位贵妇人, 至今谁也弄不清楚她的真实名姓, 只是从帕格尼尼的日记中得知他对她的妮称为｀霍达＇．这位贵妇不仅替帕格尼尼还清了所有的欠债, 还出重金赎回了那把典当了的名琴．她把此时身体衰弱不堪的帕格尼尼带到了托斯卡那风景旖旎的乡间别墅, 让他在那里安心静养, 过着悠然的田园生活．帕格尼尼一住就是三年, 这样他不仅恢复了健康, 而且还从霍达那里学会了弹奏吉他, 为此他还专门写作了数首小提琴与吉他的二重奏乐曲与霍达共同演奏．

　　帕格尼尼在霍达的乡间住了三年左右, 既恢复了健康又提高了小提琴演奏技巧, 后来他便回到了家乡热那亚．１８０５ 年帕格尼尼到卢卡开演奏会, 碰巧拿破仑的妹妹艾丽扎·波乔姬也在场, 波乔姬的丈夫当时是卢卡大公．波乔姬在听完了帕格尼尼的演奏之后非常激动, 随即任命他为歌剧院的指挥, 同时又送给了他一套非常豪华的制服, 请他担任宫廷乐长的职务．

　　在这一时期帕格尼尼写有许多作品, 这其中《爱的场面》是最为著名的, 他在这首乐曲中只用小提琴最高的E 弦和最低的G 弦来演奏, 用以表现娇揉造作、逢场作戏的恋爱场面．另外帕格尼尼还写了不少用一条弦演奏的高难度乐曲, 如《军队奏鸣曲》和《拿破仑奏鸣曲》等．

　　１８１４ 年帕格尼尼离开了卢卡宫廷之后来到了达波伦亚, 在这里他结识了著名作曲家罗西尼, 二人一见如故成为挚友．帕格尼尼特别喜欢罗西尼的音乐, 曾用他的音乐主题写过许多变奏曲, 最为有名的就是根据罗西尼的歌剧《摩西》而写的《摩西主题变奏曲》．这首变奏曲是以降e 小调, ４／４ 拍写成, 分为主题与变奏两部分．帕格尼尼为了增强乐曲的技术难度, 特将全曲演奏规定在一条弦上完成．演奏者必须要具备相当的技巧, 否则近１０ 分钟的乐曲是很难胜任的．另外由于技术表现的要求, 演奏时还必须将小提琴的G弦定音向上调高一个小三度, 定成降B 音之后方能演奏．

　　由于帕格尼尼的声望所及, 各地都争相热情地邀请他去演出．１８２８ 年他来到了维也纳, 在那里, 奥地利皇帝授予他｀皇室音乐家＇的称号．１８２９ 年, 帕格尼尼又去德国演出, 无论是在柏林、莱比锡还是慕尼黑, 他的演奏总是牵动着千万人的心, 听众完全被他的演奏所征服．舒曼、门德尔松都对帕格尼尼的演奏赞不绝口并与他结成了至交．

　　１８３１ 年帕格尼尼来到了法国, 在巴黎欣赏了柏辽兹的《幻想交响曲》后, 深受感动, 他和柏辽兹的晤面都甚感相见恨晚．当他得知柏辽兹当时正为经济拮据所困扰后便慷慨解囊馈赠给柏辽兹２０ 万法朗以解燃眉之急, 为此柏辽兹深受感动并总想找机会予以报答, 当他得知帕格尼尼新近曾得到一把非常名贵的中提琴时, 便根据拜伦的诗篇《哈罗尔德在意大利》写了一首以中提琴为主奏乐器的交响曲送给帕格尼尼, 在这首乐曲中, 柏辽兹以自己特有的浪漫手法和丰富的管弦乐配器来展示拜伦诗句的深遂意境, 可说是一部传世之作．但是当帕格尼尼在看了总谱之后, 心中总不免有些失望, 因为他所期望的乐曲是能充分展示和发挥他无与伦比的演奏技巧和华丽优美并具有超高难度的乐曲, 而这部作品虽有着深刻的思想性, 但却无炫技可言, 所以他便把它搁置了起来．直到多年以后, 帕格尼尼才重新认识了这首作品的真正价值而格外的喜爱．

　　据说帕格尼尼在年轻的时候曾经得过一种｀怪病＇, 从而致使他的骨关节变得很粗大, 虽说这是莫大的不幸, 但这｀不幸＇却为帕格尼尼的演奏带来了意想不到的好处．由于手关节的变化, 致使一般人在演奏上难以克服的技术障碍如: 手指高度伸张的十度、八度双音等对他却毫无困难可言, 再加上帕格尼尼超人的音乐天赋和创造性地发展了小提琴的演奏技巧, 这一切在当时都被认为是极不可思议的, 甚至有人声称就在帕格尼尼演奏之时曾亲眼目睹了魔鬼站在他的身后帮他操弓拉弦．尽管这都是些无稽之谈, 但帕格尼尼辉煌的技巧确是无可争议的, 这些仅从他所留下的大量乐曲中便可一目了然．１８４０ 年帕格尼尼去世, 意大利教会禁止他的灵柩进入教堂的墓地, 其理由是: ｀帕格尼尼曾经与魔鬼有过契约＇, 否则的话他的演奏怎么会具有这般魔力．教会一直将他视为｀地狱之子＇而不允许他的灵魂进入｀天堂＇, 因此人们不得不把帕格尼尼暂葬于帕尔玛的近郊．直到了１９２６ 年, 也就是帕格尼尼去世后的８６ 年, 他的家人才又在教会的应允下将其迁至热那亚的堪坡散特墓地重新安葬, 至此帕格尼尼才总算是魂归故里．

　　在帕格尼尼留下的大量音乐遗产中, 小提琴协奏曲无疑占有相当重要的地位．

　　帕格尼尼一生到底一共写作过多少首小提琴协奏曲, 迄今为止谁也说不清楚, 因为帕格尼尼生前经常旅行演奏, 大多又无固定居所, 所以他的手稿大部已经失散无从查找, 仅存的一小部分至今仍在一些私人的手中收藏, 所以就很难有一个准确的数字, 因此众说纷纭．比如专门研究帕格尼尼的学者和传记作家康涅斯塔比列说, 据他的研究推论, 帕格尼尼写作的小提琴协奏曲应当是１０ 首, 但是帕格尼尼的儿子阿希尔却说他父亲只写过８ 首, 而截至今日我们所能够找到的也只有６ 首．而事实上我们所能见诸的文字记载和详尽乐曲介绍却只有第一与第二首协奏曲, 另外所能见到的唱片和录音也是以这两首为多, 那么是不是其他的协奏曲与之相比就没有什么艺术价值呢? 答案是否定的．

　　帕格尼尼的第三小提琴协奏曲作于１８２４ 年, 这是帕格尼尼所有小提琴协奏曲中篇幅最长的一首, 同时也是所有协奏曲中最难演奏的一首．当年帕格尼尼在写第一乐章时很顺手, 一挥即就, 其音乐旋律优美, 充满了青春的朝气, 以致他都等不得后几乐章动笔便急急地将其以《一个乐章的协奏曲》为名先发表和公开演奏出来, 直到１８２６ 年帕格尼尼才将后两个乐章续写完成．虽然这首E 大调协奏曲非常精彩, 但是几经辗转, 手稿却被遗失, 事隔一个多世纪之后, １９５２ 年才由著名的墨西哥籍波兰小提琴家谢霖在欧美巡演途中于私人的收藏中发现了这久已失传了的帕格尼尼E 大调第三小提琴协奏曲的手稿, 于是谢霖便将其整理并补写了华彩乐段后首演并录音．

　　这是一款非常珍贵的唱片, 它是１９７０ 年１ 月１５ 日的录音, 由飞利浦公司出版, ２４bit 技术重新制作, CD 唱片的编号是: PHCP-２４０６５, 这张唱片更为珍贵之处在于内封说明中还附有帕格尼尼的原作手稿图片．d 小调第四小提琴协奏曲可谓是命运乖蹇, 当时帕格尼尼正在巡回演出的途中, 所以他对独奏部分的乐谱总是严加保密, 甚至连家人都不知晓．帕格尼尼去世以后, 他的后代也只保存有乐队总谱．１９３６ 年当家人错把总谱混在一大堆废纸中卖给了一个旧货商时, 买主在无意之中翻到了一个题辞《第四小提琴协奏曲总谱》尼科洛·帕格尼尼作的字样, 大为震惊, 后经帕格尼尼的儿子阿希尔鉴定确系原稿之后, 著名的音乐收藏家加利尼便花重金从旧货商人那里买下了这份总谱的手稿．但是由于缺少独奏分谱, 有些差强人意, 同时也不能演奏, 于是加利尼便又开始了在世界范围内的搜寻, 为了能寻找到这份分谱, 加利尼真是大海捞针竟花费了十多年的时光, 最后他的努力终于有了结果, 原来独奏部分的乐谱在１９ 世纪著名的低音提琴演奏家包特齐尼的后裔手中收藏．于是加利尼又做了大量的工作, 终于使其珠联璧合, 保全了这份珍贵的音乐遗产．

　　新发现的这部作品是由著名的比利时小提琴家阿图尔·格鲁米欧在巴黎的｀普来埃尔＇音乐厅首演的．这首协奏曲有一个极其优美的第二乐章, 在创作这个乐章时, 帕格尼尼按照当时的传统在原稿上先画了一个｀心＇形的小图案, 这个独特的符号表示作品是在特定的感情体验影响下产生冲动而创作的．根据这一时期和帕格尼尼有来往的女人名单中我们不难得知这是和海伦·多贝涅克的恋爱情节有关．帕格尼尼的第五小提琴协奏曲在被发现时仅有小提琴分谱和钢琴伴奏谱, 而管弦乐队配器总谱却是没有完成的半成品, 实际上帕格尼尼在生前也从未演奏过这首协奏曲．直到１９５９ 年这首协奏才由音乐学家、帕格尼尼研究专家莫姆佩里奥以帕格尼尼的配器手法与原则为基础, 将其重新配了器并公诸于世．

　　有意思的是帕格尼尼的后代曾经想把第三、第四和第五小提琴协奏曲的乐谱原稿卖给国家, 而当意大利政府鉴定估价之后却又决定放弃这一收购计划, 原因是这三份手稿非常珍贵, 价值连城, 国家无力购买, 最后不得不忍痛割爱．不久这些文物便流传至一些豪门富贾以及收藏家们的私人手中．

　　帕格尼尼的e 小调第六小提琴协奏曲是帕格尼尼为小提琴和吉他而作的, 乐谱是１９７２ 年才在伦敦发现的, 后来经莫姆佩里奥重新配器使它成为专为小提琴独奏而作的协奏曲．这首小提琴协奏曲最初是由帕格尼尼本人在热那亚首演的, 它最初曾被冠以《帕格尼尼大协奏曲》名称而遍演于全欧洲．在这部作品中可以很清楚地体味到帕格尼尼早期的浪漫风格在这里得到了更进一步的发展．这首协奏曲的总谱于１９７３ 年由帕格尼尼创作研究所公布并发表, １９７４ 年阿卡多首次录音．

　　帕格尼尼的小提琴文献是任何一位想成为技巧派演奏家们所终生追求的极至, 虽然百余年来小提琴演奏技巧在不同程度上有了很大的发展与进步, 但是要想真正流畅华丽地演奏帕格尼尼的作品也仍是难上加难, 无怪乎有人诡称帕格尼尼曾将灵魂出卖给了魔鬼而换取超人的琴技呢?

　　当今世界著名小提琴家阿卡多是迄今为止世界上唯一录制过帕格尼尼全部六首小提琴协奏曲和大量作品的演奏家, 现在他的名字已很难和帕格尼尼的名字相分离．阿卡多已被公认为是活着的帕格尼尼．