元和元年, 白居易写下了千古传诵的长篇叙事诗《长恨歌》．《长恨歌》以别开生面的艺术构思和精雕细刻的艺术语言, 歌颂了唐明皇与杨贵妃真挚的爱情．

回眸一笑百媚生, 六宫粉黛无颜色．
在天愿为比翼鸟, 在地愿为连理枝．
渔阳鼙鼓动地來, 惊破霓裳羽衣曲．
忽闻海上有仙山, 山在虚无缥缈间．
......

　　多少佳句已成为千古绝唱．

　　元人白朴和清人洪升以《长恨歌》为题材, 创作了戏曲剧本《梧桐雨》和《长生殿》, 可见白诗的影响非同一般．

　　在近代又有人创作了中国第一部清唱剧《长恨歌》, 這部作品以历史为题材, 借古喻今, 在思想上和艺术上都达到了很高的水平．這部作品的作者就是我国近代著名作曲家、音乐教育家黄自先生．

　　提起黄自先生, 也許大家并不陌生, 在音乐会上经常演唱的艺术歌曲《点绛唇》、《花非花》、《思乡》、《玫瑰三愿》、《南乡子》等等許多作品, 都是他创作的．

　　黄自先生是一位刻苦好学、才华横溢的作曲家, 他毕业於美国的耶鲁大学音乐学院, 有着坚实的专业音韵的基础, 在毕业音乐会上, 他的管弦乐作品序曲《怀旧》, 得到音乐界很高的评价, 許多外国的艺术家十分惊叹這位中国青年所具有的音乐天才．摆在黄自面前的路是很宽广的, 但他的心永远和自己热爱的祖国联系在一起, 他毅然选择了回国效力的路．１９３０ 年, 他担任了上海国立音专的教务主任和教员．他一面教学, 一面悉心创作．他一个人要开设十几门课程, 讲稿都要自己写, 还有大量的教学行政工作, 他终日忙忙碌碌, 有时要干到深夜, 工作几乎占去了他全部的时间．＂九·一八＂事变爆发后, 黄自以一个音乐家的身份投入了抗敌的斗争, 這时他写下了著名的抗日歌曲《抗敌歌》、《赠前线將士》、混声四部合唱《旗正飘飘》等．《长恨歌》也是他在這个时期的作品, 這部作品, 有着他艺术上的追求与探索, 也有着政治上的讽喻, 亦即借唐明皇及杨贵妃的爱情悲剧, 点出由於君王不顾国事, 沉迷於奢糜的生活, 导致了＂渔阳鼙鼓动地來＂的灭顶之灾, 讽喻当时国民党政府＂只爱美人醇酒, 不爱江山＂的状况, 因此, 在政治上也是有着积极的意义的．

　　《长恨歌》由韦瀚章作词, 全曲共分十个乐章, 每个乐章大都以白居易的诗《长恨歌》中的一句命名．但全曲中的四、七、九三个乐章, 黄自先生虽有构思, 却没有写成．

　　第一乐章＂仙乐风飘处处闻＂, 是一首混声合唱曲, 歌词中有＂羽衣回雪, 红袖翻云＂、＂菡萏迎风、杨枝招展＂的句子．這一乐章是描绘唐宫中轻歌曼舞、侈华糜废的景象．

　　第二乐章＂七月七日长生殿＂是女声三重唱和男女声二重唱．钢琴作为背景音乐描绘着轻风吹动着树叶, 歌声则轻柔地唱道: ＂风入梧桐叶有声, 银汉争光净, 夜色如梦．＂描画出一种诗情画意．這时, 代表杨贵妃的女高音唱出: ＂怕红颜老去, 却似秋风团扇冷．＂的句子, 表达了杨贵妃的凄凉、忧郁的心境．代表唐明皇的男高音则唱: ＂仙偶纵长生, 那似尘缘胜．＂他們彼此的唱和表现出真挚相爱的感情．

　　第三乐章＂渔阳鼙鼓动地來＂是男声四部合唱, 展现出干戈突起, 直逼京城的紧张气氛．

　　第五乐章＂六军不发无奈何＂是一首男声合唱曲, 曲中唱道: ＂怨君王没个主张, 堕落了温柔乡, 好生生把锦绣山河让, 乱纷纷家散人亡．＂很显然, 這愤怒而哀怨的歌声, 一针见血地指出刀兵相向、家破人亡的混乱局面是君王造成的．

　　第六乐章＂婉转蛾眉马前死＂是女高音独唱, 十分凄惋, 表现了杨玉环与唐明皇诀别的哀怨之情．

　　第八乐章＂山在虚无缥缈间＂以古朴清雅的音调, 把人們带入一个幻想的世界, ＂香雾迷蒙, 祥云掩映＂, 是描写唐明皇对死去的杨贵妃的思念, 仿佛在神仙的境界中再次与她相逢．

　　第十章＂此恨绵绵无绝期＂是混声合唱与男中音独唱, 描写在凄风苦雨中, 默默怀念杨贵妃的唐明皇, 由於思念而写成了《雨淋铃》一曲, 亦即歌词中所写的＂悠悠生死别经年, 魂魄不曾入梦來．如今怕听淋铃曲, 只一声, 秋万重．＂

　　唐明皇与杨贵妃相爱, 他們的爱情最终以悲剧作为结束, 而悲剧的症结又在於＂只爱美人醇酒, 不爱江山＂, 這样的针砭和指责, 无疑对於有类似情况的统治者, 是在敲响警钟．

　　《长恨歌》演得比较多的是第八乐章＂山在虚无缥缈间＂和第十乐章＂此恨绵绵无绝期＂．

　　黄自先生的這一创作, 不仅在艺术构思、作曲技法等方面为后人树立了榜样, 同时他爱国的赤子之心, 针砭时弊的勇气, 也足以作为后人的楷模．

　　六年之后, 也就是在黄自先生三十一岁时, 就与世长辞了．大家都十分痛惜他的英年早逝, 而他早逝确实有积劳成疾的原因, 因为在他身上音乐教育的担子太重, 音乐创作的担子太重, 而他又是那样执着, 那样一丝不苟, 那样地忘我．

　　黄自先生逝世了, 他和他的作品將永远活在我們心中．