马可是我国近代著名的作曲家, 马可生长在一个信天主教的家庭之中, 他的名字就是从福音书上圣徒马可那里借用來的．但马可却没有当信徒, 而是跑到延安抗日根据地, 参加了革命队伍的行列, 并且在１９４５ 年加入了中国共产党, 成为一位革命者, 一位献身於革命事业的音乐工作者．

　　《咱們工人有力量》, 质朴而豪迈的音调; 《南泥湾》, 委婉深情的旋律; 《夫妻识字》, 恢谐而充滿乡土气息的歌唱, 都是他的作品．這些歌曲几十年來, 一直回响在文艺舞台上, 飘荡在人民群众之中, 有着极大的艺术魅力．但說起來马可最使人难忘的作品还应当說是歌剧《白毛女》．

　　中国有着丰富的戏曲遗产, 但要說歌剧, 在《白毛女》演出之前, 在中国还没有能够称作歌剧的艺术形式．《白毛女》在艺术形式上吸收了外国歌剧的一些因素, 更多的是借鉴了中国传统戏曲的诸多手法创作出來的, 《白毛女》作为中国第一部歌剧, 它的意义当然是十分重大的．

　　《白毛女》的剧情是這样的: 在旧社会, 有位穷苦的女孩子名叫喜儿, 她和衰老的父亲生活在一起, 以种田过日子．地主黄世仁看到喜儿年轻漂亮, 就起了霸占她的歹心．黄世仁伪造账目, 說是喜儿家欠了他們还不清的债, 让喜儿到他家做工抵债．喜儿的父亲不答应, 黄世仁逼死了喜儿爹, 抢走了喜儿．为了反抗黄世仁的摧残, 喜儿逃到深山老林, 过着非人的生活．等到解放军將她搭救出來时, 她已变成滿头白发的白毛女．在政府的支持下, 她亲手处死了黄世仁, 为自己的一家和被欺侮的乡亲們报了血海深仇．

　　這个剧本取材於一个真实的故事, 在旧社会像喜儿這样遭遇的人可以說是为数不少的．

　　马可与其他几位作曲家被這个故事深深地打动, 他們滿怀激情投入创作．在创作过程中, 他們极力探索一种群众喜闻乐见的形式．剧中《北风吹》一曲, 他們采用了民歌《小白菜》的音调作为基调來创作, 表现一个纯真少女盼望爹爹回家的心境十分贴切; 在喜儿逃出黄家的一段戏中, 他們运用了戏曲中常用的散板, 结合日常生活中的哭泣的音调写下了《我要报仇, 我要活! 》一段曲子, 十分凄苍感人, 使剧情达到了高潮．

　　這些唱段都有别於西洋歌剧的唱段, 是中国老百姓所熟悉的、喜爱的, 是为他們所乐於接受的, 因而可以說《白毛女》的创作取得了十分令人滿意的效果．无论在解放区, 还是全国解放后, 《白毛女》都赢得許多观众的心, 只要该剧上演, 观众們个个挥泪如雨, 对喜儿的不幸遭遇充滿了同情．

　　据說, 在陕北有一次演出《白毛女》, 陈强扮演剧中的恶霸地主黄世仁, 当剧演到黄世仁要偷偷把喜儿卖掉的那一段时, 席地而坐的几位解放军战士, 突然不約而同愤怒地站起身來, 端起手中的枪, 对准了剧中的黄世仁, 并且喊起了口号: ＂打倒恶霸地主＂、＂打倒黄世仁＂, 舞台监督连忙跑出來制止大家, 說: ＂同志們, 不要激动, 這是演戏, 不是真的．＂但怎么也压不住愤怒的战士, 有一名战士居然向演黄世仁的演员开了枪, 幸好没有打中．事后费了九牛二虎之力, 才算使战士們平静了下來．后來, 演员們卸了装, 与战士們做了交谈, 事情总算圆滿地解决了．這出戏可說是深深打动了战士的心扉, 也許他們从戏剧联想起他們身受过的苦难．剧中那一曲曲歌, 深深渗入他們的心底, 因为那才是他們最熟悉、最爱听的歌．

北风吹, 雪花飘．
雪花飘飘年來到．
爹出门去躲账整七天,
三十晚上还没回还．
我盼爹爹心中急,
等爹爹回來心欢喜．
......

　　熟悉的民歌风格, 纯真的少女情致．一唱起這首歌, 就会想起舞台上喜儿的可爱的样子．摧残這样的少女就是罪恶, 這种历史是永远不能重演的．《白毛女》歌剧將永远活在人們的心中, 它的作者马可的名字也將永远同在．